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LE SILENCE, C'EST ICI |
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né à Luxembourg en 1959
1980 Stages photographiques à l’INEP,Marly le Roy, (F)
1982 Ecole des Arts et Métiers,
1983 Section Arts Graphiques Luxembourg
EXPOSITIONS (SÉLECTION)
1986
Exposition du Prix National de la Photographie, Esch/Alzette, (Luxembourg)
1987
Galerie Vel, Paris, (F)
Biennale de la Jeune Peinture Luxembourgeoise, Théâtre Municipal, Esch/Alzette, (Luxembourg)
Haus Metternich,
Coblence, (D)
1988
Galleri Lyn & Torden, Arhus, (Danemark)
Ewen et Koenig, Centre Culturel Français, (L)
1989
Traces, Konschthaus Beim Engel, Luxembourg
1990
Biennale Internationale de la Photographie d’Art et de Recherche, GERMS, Paris, (France)
Fotogaleri Cultureel Centrum,Hasselt, (B)
1991
ZUT,Konschthaus Beim Engel, Luxembourg
1992
Non-Lieu(x), Tutesall, Luxembourg
-
Galerie Nei Liicht, Dudelange, (Luxembourg)
1993
Regards sur la recherche photographique luxembourgeoise, Galerie Vrais Rêves,Lyon, (F)
Estival 93, Hôtel du Musée, Arles, (F)
Galerie Vrais Rêves,Lyon, (F)
1994
Prévision du Passé, Mémoire du Futur, Tutesall, Luxembourg
Il faut rêver!, 44 Auteurs de la Galerie, Galerie Vrais Rêves, L yon, (F)
10 Ans Café-Crème Magazine, Galerie Nei Liicht, Dudelange
Ewen, Koenig, Medinger, Herling, Galerie Municipale, Walferdange (L)
Salon des Critiques, Théâtre Municipal, Esch-Alzette (L)
1995
Lieux et Non-lieux, mission photographique, Tutesall, (L)
Photomedium Art Galleri, Wroclaw (Pologne)
L'Homme de Blar, Konschthaus Beim Engel, (L)
1996
Regards sur la photographie française, Photomedium Art Galeri, Wroclaw par Galerie Vrais Rêves, (Pologne)
1996
Paysage-Paysages, Galerie Vrais Rêves, Lyon (F)
1997
Pamiec Mnoga, Galeria Sztuki, Klodzko (Pologne)
1997
Des arbres, du bois, des artistes, Musée des Beaux-Arts de Chambéry par Galerie Vrais Rêves, (F)
Biever-Risch Galerie, Luxembourg (L)
L'art contemporain au Grand Duché de Luxembourg, Espace Borschette Bruxelles (B)
1998 Schneider Museum, Ashland, Oregon, (par Galerie Vrais Rêves,) (USA)
Architecture - photographie, Galerie Clairefontaire Espace 2, (Luxembourg)
Si loin si proche, Espace Van Gogh, Arles,( F)
Galerie d'Art contemporain Am Tunnel, Banque et Caisse d'Epargne de l'Etat, (L)
1999
L'Homme de Blar, avec Jean-Luc Koenig, Galerie Vrais Rêves, Lyon, (F)
2000
L'Homme de Blar, avec Jean-Luc Koenig, Musée Nationale d'Histoire Naturelle, (L)
2001
Objectif-Subjectiv, La photographie et la peinture, Cercle Artistique, Théâtre d’Esch-sur-Alzette, (L)
Limit sense limits, Art contemporani Luxemburg-Catalunya, Chapelle du Rham (L), et Casa Elizalde, Barcelona (E)
Triennale de la photographie contemporaine luxembourgeoise, Banque et C.E. de l’Etat, (L)
2002
Triennale de la photographie contemporaine luxembourgeoise, Arsenal, Metz (F)
2003
B/C2, Galerie d’Art et de Création, Bettembourg (L)
Salon d’Automne, Cercle Artistique, (L)
Galerie Nei Liicht, Dudelange, (L)
2004 Art in Beaufort, Beaufort (L)
Biennale Max Goergen, Wilwerwiltz, (L)
2005
Pola[phages], CIRK, Quintenas, (F)
Salon du'Automne, Cercle Artistique, (L)
2006
Artespace, Bruxelles, (B)
Biennale Max Goergen, Wilwerwiltz, (L)
2007
SKVOZNIAK, Luxembourg et Grande Région, Capitale Européenne de la Culture
2007
TORTUGA, Galerie Vrais Rêves, Lyon, (F)
SIXTHFLOOR, Neimillen, (L)
2008
Galerie Schlassgoart, "LIEUX URBAINS", Esch-sur-Alzette, (L)
COLLECTIONS
Ministère de la Culture,
Centre National de l’Audiovisuel,
Musée de la Ville de Luxembourg,
Banque et Caisse d'Epargne de l’Etat, (L)
diverses collections privées
BIBLIOGRAPHIE
Katalog, Museet for Fotokunst, Odense, (DK),
Gai Pied, Paris, (F),
CM-Magazine, (L),
Café Crème Magazine, (L),
La Fotografia, Barcelona, (E),
Estuaires, revue culturelle, (L),
Landscape in European Contemporary Photography, (L),
La photographie contemporaine luxembourgeoise,BCEE,
Si loin, si proche, catalogue, Arles (F),
Architecture - photographie, catalogue, Galerie Clairefontaine, (L),
L'homme de Blar, catalogue, (L)
De nymphis, sylphis, pygmaeis et salamandribus, Galerie Nei Liicht
Polaphages, Quintenas, CIRC, (F)
Chronique d'une éclosion, portfolio, éditions Chez Higgins, Paris, (F)
Skvozniak, édition limitée
PRIX
1994 Prix de la National Republic Bank of New York,
2003Prix de Raville, Dresdner Bank, Luxemburg,
2005
Prix Grand-Duc Adolphe,
2006
Premier prix Biennale Max Goergen,
Il serait sans doute trop facile d’affirmer que Luc Ewen occupe une place à part dans la photographie luxembourgeoise. Dans ce milieu plutôt fermé, le souci de distinction est en effet partagé par tout le monde, y compris ceux qui risquent de confondre ambition et prétention. Ici il y a ceux qui pensent que l’art surgit quelque part entre la douloureuse expérience de la prise de vue et le long supplice chimique dans la chambre noire, car l’art de la photographie, à n’en pas douter, est aussi dur que pur. Le noir et blanc techniquement parfait est alors à coup sur l’apanage des vrais créateurs, tandis que la couleur est réservée aux quelques rares farfelus de génie. Il est cependant permis, en laissant de côté toute ironie, de mettre en doute ces trop bonnes intentions. Si on a vraiment senti le caractère crispé de toute cette photographie de qualité, à la surface lisse et terne, on ne peut être que plus réceptif aux images que créé un Luc Ewen avec une désinvolture et indépendance et, disons-le, une indécence qui dépasse heureusement les bornes artificielles qui séparent encore les disciplines artistiques.
L’art est bâtard ou n’est pas, tant il est vrai que l’eugénisme est néfaste et que la pureté est une tromperie. En intervenant sur la photo, en modifiant le négatif ou le positif par des moyens chimiques, techniques ou plastiques, Luc Ewen révèle la vraie nature de sa photographie. En d’autres mots, sans l’intervention, l’image n’existe pas. Ou encore autrement: la modification est le motif de la prise de vue dans un sens double qu’elle constitue le thème de l’image. Ce qui suppose, on s’en doute, un choix très précis au niveau de la prise de vue. Ainsi le rôle du hasard est considérablement moins important qu’on ne serait tenté de croire.
Mais si l’on sait que Luc Ewen se refuse à intervenir sur une image qu’il n’a pas créée lui-même, on mesure aussi l’importance primordiale que revêt pour lui la prise de vue. L’autodétermination de l’artiste est extrêmement prévoyante et il n’est pas étonnant dès lors que le temps se situe au centre de l’oeuvre de Luc Ewen. Le temps personnel surtout, celui que ses autoportraits veulent retrouver dans les limbes d’une mémoire qui reste présente dans son effacement même. Luc Ewen découpe des parcelles dans le temps et tente de la réanimer, de lui insuffler une seconde vie esthétique. La modification s’élève en métamorphose, les hantises se muent en visions et le masque de l’apparence extérieure se transforme en miroir de passage.
François Olivieri
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